Trots titeln, förekomsten av armborst och enstaka satsningar i Nottinghamshires skogar, BritBox-förvärvet Sherwood är inte den femtende skärmutflykten för legenden som är Robin Hood. Och även om det är inspirerat av två verkliga, men helt orelaterade, mord som inträffade inom två veckor efter varandra i mitten av 00-talet, är det inte ditt konventionella brottsdrama heller.
Utbildningen av James Graham, som på liknande sätt har skapat TV ur Vem vill bli en miljonär? hostskandal ( Frågesport ) och utan tvekan Storbritanniens största politiska eget mål ( Brexit: Uncivil War ), är den sexdelade serien mycket mer intresserad av ett annat kapitel av nyare lokalhistoria: gruvstrejken '84-85 som rev sönder ett arbetarklasssamhälle i en liten stad och gjorde Margaret Thatcher till offentlig fiende nummer ett.
Graham har erkänt att han utlöste en existentiell kris på BBC – där programmet hade premiär för första gången i somras – om hans ovanliga inställning till genren. Sherwood bekräftar i stort sett dess centrala boven i öppningsavsnittets slutscen (deras intresse för farliga konspirationsteorier och seriemördare är inte en röd tråd), och avslöjandet av deras motiv återspeglar den antiklimaktiska, splittande upplösningen av Plikt . Ändå händer det så mycket på andra ställen att whodunit och whydunit blir nästan irrelevanta.
Naturligtvis måste det brutala första mordet ske för att alla gamla sår (eller ska det vara sårskorpor) ska öppnas igen. Som förklaras av arkivfilmer med de rysningsframkallande tonerna av Iron Lady, tjatar invånarna i Ashfield fortfarande om förr i tiden. Ingen mer än Gary (Alun Armstrong), en snål före detta fackföreningsman som tillbringar sina dagar med att medvetet motverka dem som han kände sig förrådda, även när han var på ett bröllop. 'Du borde kalla henne Maggie', säger han till den socialt odugliga Andy (Adeel Akhtar) vid ceremonin om sin nya svärdotter Sarah (Joanne Froggatt). 'Ikväll kommer hon att knulla en arbetande man.' Förståeligt nog finns det många misstänkta när Gary hittas död mitt på gatan med en armborst genomborrad i hjärtat.
Men medan han undersöker det bisarra mordet får DCS Ian St. Clair (David Morrissey) reda på en bredare konspiration. Inte bara har Garys polisregister (han greps för mordbrand under strejken innan en ingripande polis fick anklagelserna släppt) underligt nog redigerat. Det finns också bevis på att en undercover-officer infiltrerade rörelsen för att ytterligare piska upp disharmoni och oroligheter mellan de två krigförande sidorna (och i sin tur hjälpa till att driva igenom Thatchers avregleringsprogram). Och mest chockerande av allt är denna spion fortfarande inbäddad i samhället.
när är nästa säsong av outlander
Graham syr skickligt fröet av misstänksamhet hela tiden, och drar så småningom ut mattan under tittarna under ett minutiöst utformat femte avsnitt som går tillbaka till där allt började. Detta spännande mysterium borde tillfredsställa de som är lite underväldigade av både de öppna och stängda mordfallen. Än en gång, dock Sherwood är mindre bekymrad över frågan om identitet och resonemang och mer över hur individens beteende, och dess tragiska konsekvenser, påverkade omgivningen.
St. Clair, till exempel, kämpar fortfarande för att hantera den rykteskada som informatören oavsiktligt orsakade, något som stiger ytterligare till ytan när en gammal fiende, DI Kevin Salisbury (Robert Glenister), tilldelas som hans back-up. Den senare har också sina egna demoner att brottas från en särskilt ödesdiger kväll där strejken blev dödlig. Och Garys fru Julie (Academy Award-nominerade Lesley Manville) har inte pratat med sin syster Cathy (Claire Rushbrook) sedan – förutom i lustiga passiv-aggressiva ordalag – trots att hon bor bara några meter ifrån varandra.
Det är dessa två syskon som får den bästa dialogen när deras frostiga förhållande så småningom börjar tina i kölvattnet av deras familjeförlust. Det finns en hjärtskärande semi-försonande scen där båda parter försöker förstå saker medan de är delade av sina bakgårdsväggar. Manville, som snabbt blir en nationell skatt, ger också mycket av lättnad: se hennes ständiga tillbakablickar till 80-talets barnprogram Emu's All Live Pink Windmill Show som kommer att förbrylla den amerikanska publiken lika mycket som hennes unga barnbarn.
Fast visst Sherwood är genomsyrad av patos och tar upp så tungt vägande frågor som missbruk av regeringsbefogenheter, manipulation av arbetarklassen och misstro mot polisstyrkan, den glömmer inte att det dagliga livet måste fortsätta. Även de som är i full sorg kan fortfarande pontificera om de komplicerade reglerna för frågesporter under dagtid, medan den lokala skolan fortfarande plöjer framåt med sin skördefest i en utveckling som visar sig vara förvånansvärt central för snäckjakten. Sherwood Karaktärerna, som väckts till liv av en vem är vem av brittisk tespiantalang, och tryckkokarvärlden de lever i känns verkligen levda i, utan tvekan informerade av Grahams erfarenheter av att växa upp i samma område.
Det är anledningen till att de mer dramatiska scenerna, framför allt det andra mordet i ögonblicket, som inträffar utanför huvudberättelsen, ger en sådan känslomässig kraft. Få av Ashfields invånare kan beskrivas som sympatiska – vi har inte ens nämnt sparvarna, en Skamlös -liknande familj av kriminella på låg nivå vars affärsverksamhet sträcker sig från bågskyttelektioner till att sälja ketamin. Men trots det specifika med deras situation, och faktiskt deras plats, (var beredd på att den tillgivna termen 'anka' kommer in i ditt ordförråd), är deras känslomässiga reaktioner i allmänhet sanna.
Visserligen, Sherwood sträcker rimligheten under de sista minuterna med en konstruerad faux pas, om än en som borde få varje tittande narc att skyndsamt stänga av en speciell funktion på sina smartphones. Ändå är det faktum att en sådan inflammatorisk saga som sträcker sig över decennier inte avslutas med en våldsam uppgörelse utan ett till synes trivialt missbruk av vardagsteknologi, i linje med showens höga insatser/lågmälda balans. I en tid då den senaste Jeffrey Dahmer-dramatiseringen står inför anklagelser av sensationellism och exploatering, här är en välkommen påminnelse om hur true crime-genren fortfarande kan tvinga även när fokus vänder bort från sina brott.
Jon O'Brien ( @jonobrien81 ) är en frilansande underhållnings- och sportskribent från nordvästra England. Hans verk har dykt upp i sådana som Vulture, Esquire, Billboard, Paste, i-D och The Guardian.