Sextio år efter Ernest Hemingways död av självmord är klichéerna om den amerikanska litterära ikonen lätt att skramla av. Hemingway, författaren till romaner inklusive Solen går också upp , Ett farväl till vapen och Den Klockan klämtar för , kultiverade och samlade dessa klichéer om hans krigstjänst, jakt- och fiskeförmåga och relationer med otaliga kvinnor och använde dem för att bygga en hypermaskulin bild som har förblivit inlagd i vår offentliga förståelse av hans arbete.
Alla dessa machoställningar som han överdrivit för sin egen effekt, och som världen gärna gjorde det, jag tror att det var för honom en slags skyddsmask, Ken Burns, medregissör med Lynn Novick i dokumentären Hemingway , sa .
I sitt senaste samarbete, som de började utforska för 25 år sedan och som det tog sex och ett halvt år att slutföra, arbetade Burns och Novick för att få tillbaka dessa skikt av infamy och mytologi för att avslöja Hemingways oro, sårbarheter och tvivel. Medregissörerna pratade med i separata telefonintervjuer om deras tredelade sex timmar långa serie Hemingway, strömmar nu på PBS och PBS Documentaries Prime Video Channel .
BESLUT: Har du ett första minne av att upptäcka Hemingways arbete?
hur man tittar på aew
Ken Burns: Jag är inte säker på om jag skulle gå så långt att jag var viktig på personlig nivå, men jag minns verkligen att jag [var] ett 14- eller 15-årigt barn som läste The Killers, och bara blev bedövad för att det var så skrämmande och chockerande och språket var svårt, och ändå hände ingenting. Det handlade om outtalade saker som skulle hända, och det var en annan typ av berättande. Naturligtvis senare på gymnasiet var jag tvungen att läsa Den gamla mannen och havet , och sedan fångat upp de flesta andra romaner. Och jag upptäckte redan i början av 80-talet att vi pratade om att göra Hemingway som ett ämne, och jag fann anteckningen om projekt i framtiden att överväga efter Inbördeskriget gjordes: gör Baseboll , då Hemingway . Och andra saker kom i vägen, men Lynn kom igen 1989 och tog upp det igen i mitten av 90-talet.
Det har alltid varit viktigt, och jag tror att det alltid var att veta att det fanns denna enorma och på vissa sätt begränsande mytologi om honom som placerade sig mellan oss och vem han verkligen kan ha varit. Även om elementen i mytologin, de väsentliga elementen, var sanna: Han var en naturforskare, han var en djuphavsfiskare, han var en storviltjägare, han var en slagsman, han var en man om staden, han var en älskare . Alla dessa machoställningar som han överdrivit för sin egen effekt och som världen gärna gjorde det, jag tror att det var för honom en slags skyddsmask om att bli sårad, om oro för självmord och galenskap som sprang i hans familj, om att bli avvisad av sjuksköterskan Agnes, om PTSD, om alla saker. Jag tror att det dolde en mycket mer intressant sårbarhet och empati som förråder den macho kvinnohatande saken. Han är dessa saker, och samtidigt kan han vara enormt observant och objektiv om det, så mycket han kan, i berättelser som Hills Like White Elephants och Up in Michigan, där han verkligen antar kvinnans perspektiv, att [ författare och Hemingway intervjuade] Edna O'Briens glädje, och kritiserar egentligen bilden som han hade blivit eller skulle bli i allmänhetens ögon.
Lynn Novick: Jag mötte Hemingway först i gymnasiet Den gamla mannen och havet , vilket jag tyckte var väldigt tråkigt. Jag fick det helt enkelt inte. ... Ingenting hände med den här gamla killen och båten. Jag uppskattade verkligen inte kraften i den historien som 12 eller 13-åring. Och jag tog inte upp någon annan Hemingway förrän på gymnasiet och vi hade Solen går också upp i min 11: e klass i engelska och jag minns det levande. Många av mina akademiska karriärböcker som jag läste, jag minns inte så bra, men den här minns jag. Jag tror att det var historiens kraft, hur den berättades, miljön som den ägde rum i, karaktärerna hoppade bara från sidan så levande. Och också ett slags mysterium kring det. Det var så främmande för mig, världen de var i, de saker de tänkte på, vad de gjorde. Allt var väldigt exotiskt, som Edna O’Brien säger i filmen. Och jag blev också mycket förvånad över antisemitismen och visste inte riktigt vad jag skulle göra med det. Det var en helt komplicerad blandning av saker. Men mestadels älskar jag boken och jag blev lite fascinerad av Hemingway personen som ett resultat.
[Det som inspirerade dokumentären för 25 år sedan var] min resa till Key West slumpmässigt, inte särskilt med Hemingway, bara efter att ha åkt dit på semester när jag var i början av 30-talet och åkte till hans hus och såg arbetsrummet: vägen det var iscensatt och en skrivmaskin och hans böcker. Jag vet att det finns många andra artefakter av honom som finns på andra ställen men stod på den plats där han stod, jag kände någon form av närvaro, eller anslutning, eller uppenbarelse, något. I mitt baksida arbetar jag med Ken Burns och Geoff Ward vid den tiden på vår Baseboll serier, jag vet att vi kollektivt letade efter ikoniska amerikanska ämnen att utforska och 1993 eller 1994 verkade Hemingway passa den räkningen säkert. Men för mig var det tanken att utforska livet för en konstnär som var så inflytelserik, som ledde detta enormt större liv än livet och skapade några outplånliga konstverk: Hur passar allt detta ihop? Det sätt som han suddade ut linjerna mellan sitt personliga liv och saker han upplevde och vad han lade in i hans fiktion tyckte jag var väldigt fascinerande. Så jag visste att om vi skulle tackla honom, skulle vi utforska något större än bara en mans liv.
Var det något när han skapade dokumentären som klickade ihop något åt dig om vår amerikanska historia, om 1900-talet, om vad han levde igenom?
Lynn Novick: Det är svårt att välja bara en sak. Jag skulle säga att första världskriget för mig är lite dunkelt. Jag har aldrig riktigt studerat det i skolan. ... Det är en amerikansk händelse, men den största påverkan känns i Europa. Amerika var en del av det i slutet, så poesin, litteraturen, konsten och den kulturella effekten och de psykiska effekterna av första världskriget för mig var bara abstraktioner tills jag verkligen arbetade med detta projekt. Trots att jag har studerat det tidigare, den mänskliga skalan och den mänskliga kostnaden för vad som hände, och den episka skalan av vad som hände, och hur det upprätthöll uppfattningar om vila, som Tim O'Brien säger i vår film från Vietnam. Det finns en direkt linje från Vietnam till första världskriget på ett sätt när det gäller förlust av tro på system, i våra äldre, i institutioner, i militären, i politik, alla dessa saker på grund av blodbadet från första världskriget. genom Hemingways ögon, både i sin egen erfarenhet och sedan hur han skrev om det, var riktigt djupgående. Det finns många andra saker, men första världskriget hoppar definitivt ut för mig.
Det som var riktigt svårt för mig när jag tittade på detta var att förena Hemingway som en person som skrev riktigt eftertänksamt om kvinnohat, som också visade sig vara en sådan kvinnohatare. Det var svårt att förstå och balansera. Tror du att vi kan?
Ken Burns: Jag tror att det här är saken, och det är sant för oss alla, bara inte skriva så stort och lika upprörande som med Hemingway och andra. Vi kan se våra egna svagheter och våra egna saker, och jag tycker att det är olösligt. Jag tror inte att du gör det om du är någon som måste vara svart eller vit - Hemingway är omöjligt att hantera. Du måste antingen ignorera allt förkastligt beteende och prenumerera helt på myten, eller så måste du kasta ut honom, och vi föreslog att det fanns en annan plats.
Här var denna machokille som också var mycket intresserad av könsfluiditet, det var 100 år tidigt för en kultur att kunna prata om det. Här var en man som kunde vara grym men också otroligt snäll. En man vars gåvor misslyckades med honom och som skrev ganska mycket fram till slutet, om du tror Edens trädgård eller Sant vid första ljuset och En rörlig fest är fantastiskt, vilket jag gör. Det är ett gåta, det är så underbart, och jag tycker att det är till hjälp för oss särskilt idag, när vi lever i en slags binär värld av 1-tal och 0-tal och bra och dåligt och en ytlig mediekultur, för att kunna säga, Titta, Vi måste tolerera en hel del för om något är skrivandet bara så spektakulärt. Vi hade dessa Hemingway-konversationshändelser, nio av dem, praktiskt taget, och de var riktigt välbesökta, tusentals människor. Det skulle vara Lynn och jag och en moderator och kanske ett par personer som var med i filmen, eller forskare, eller båda, och vi pratade om alla möjliga ämnen: barndom, journalistik, kändis, natur, Florida och Kuba, hav, biografi, kön och identitet, allt sådant. Och vi är mitt i denna riktigt intensiva diskussion - inte ens ett argument, bara en diskussion om honom - och vi skär till den underbara andra safarin i Afrika, där han och Mary, som han sa, arbetade allt, menande du var min tjej, säger hon till honom, och jag blir din pojke. Han pratar uppriktigt om saker som, du vet, människor inte ens kunde ta itu med då. Jag tycker det är så intressant. Det är den mest komplicerade filmen som jag tror att vi har gjort på ett sätt. Vietnamkriget har sina komplexiteter, Inbördeskriget har sina komplexiteter, är det svårt att skapa filmer om musik med Jazz och Countrymusik , men det är väldigt intressant, den här biografin.
Lynn Novick: Jag tror att vi kan förstå det, jag är inte säker på att vi kan balansera det. Det är bara hemskt. ... Han skrev i vissa fall riktigt vackert om vad som händer när män beter sig så mot kvinnor, och till och med hur det är för kvinnorna. Han kunde se utifrån och titta in, eller han kunde föreställa sig hur det måste kännas att vara kvinnan som är pressad att göra abort, eller att en kvinna pressas att faktiskt ha sex med någon när du inte är helt redo för det. Men han uppförde sig fortfarande hemskt.
Men jag känner också igen för hans tid - detta är inte en ursäkt - men det är sant att han verkar förstå vad vi nu skulle kalla giftig maskulinitet ur en mans synvinkel. Det finns några berättelser i andra verk av honom som vi inte inkluderade som utforskar det ännu mer, och hur slags ytterst tragiskt det är för mannen också. Så han kan se det från många olika vinklar, men han uppförde sig fortfarande som en hypermaskulin man skulle bete sig. Det är helt oacceptabelt, oavsett vilken tidsram du bor.
Ni har arbetat tillsammans med dessa dokumentärer som handlar om breda begrepp och breda sträckor i amerikansk historia: Baseboll , Förbud . Vad är annorlunda med att göra en dokumentär om en enda person?
Ken Burns: Det här var svårt. Första gången [Lynn Novick] och jag delade regissörskrediter var på en film om Frank Lloyd Wright, som har detta otroligt tabloid personliga liv. Och utan tvekan, som Hemingway skriftligen, är den största amerikanska arkitekten, och vi var tvungna att hantera den typ av obehagliga aspekter av honom. Vi gjorde Mark Twain, som är hjälten till Hemingway. Hemingway trodde att all amerikansk litteratur börjar med Huck Finn. Jag håller med honom. ... Så ja, vi har behandlat komplexitet tidigare.
under däck chefsgryta
Lynn Novick: Tillsammans arbetade vi på Frank Lloyd Wright , och det finns faktiskt några paralleller där och vissa skillnader. Jag tror att den här berättelsen och hans liv, de ger oss insikter i mer än bara hans liv. Hans liv betyder något djupare både bra och dåligt om vår historia, vår kultur etc. När du går in i det vet du typ att du kommer att titta på ett ikoniskt amerikanskt liv som kommer att avslöja mycket om Amerika, låt ensam det mänskliga tillståndet, eftersom han rörde, levde han detta amerikanska århundrade. Han dog ung, relativt sett, men de tider han levde och de händelser han var med på och bevittnade är några av de viktigaste händelserna under 1900-talet. Så genom honom kommer vi att förstå så många saker om vad som hände under den tidsperioden. Så det var en riktigt bra möjlighet genom hans berättelse att utforska denna historia som vi behöver förstå.
När du går in på det vet du typ att du kommer att titta på ett ikoniskt amerikanskt liv som kommer att avslöja mycket om Amerika, än mindre det mänskliga tillståndet. [Hemingway] rörde, han levde detta amerikanska århundrade.
Det var en bit jag läste i Skiffer nyligen som hävdade att Hemingway, jämfört med William Faulkner eller F. Scott Fitzgerald, inte har samma inverkan. Att Faulkners formexperiment har haft större inverkan, och Den store Gatsby är den största amerikanska romanen. Vad säger du till människor som skulle kalla Hemingway irrelevant?
Ken Burns: Jag håller inte med. Jag är inte säker på att jag vill motverka det. Den personen har rätt - jag läste det stycket och jag tänkte, Åh, jag är så helt oense med det. Jag tycker att Fitzgerald är jättebra, jag älskar Faulkner. Men ingen nådde den nivå som Hemingway gjorde. ... Du kan verkligen göra denna typ av höga pannor om formella överväganden. Faulkner är svårt. Fitzgerald är någonstans mellan Hemingway, lätt - som vår forskare i vår film, Stephen Cushman sa, vågade han efterlikna sig enkelhet på grund av skrivets medvetenhet, som kan läsas av vem som helst. Och det fanns en tid om någon hade läst en roman, skulle det ha varit av Hemingway. Människor som inte läste läste en Hemingway-roman.
De tre representerar tre stora författare i amerikansk litteratur, och jag kommer inte att säga att den ena är viktigare än den andra, men jag tror att Hemingway - den här berättelsens komplexitet, tragedins utmaningar, demonerna som når honom, galenskapen i familjen, PTSD, misstanken om förhållanden efter att ha lämnats av sjuksköterskan, moderns komplicerade bidrag och försämringar, faderns komplicerade bidrag och försämringar. Hans egna hjärnskakningar, alkoholismen, självmedicineringen - du kan bara inte köpa detta i en sak.
hur man streamar spelet björnar
Kanske faller människor ur mode och de lär inte det. Kanske räcker kvinnohatet eller antisemitismen eller användningen av n-ordet ofta i hans skrifter för att slags skrämma bort människor. Jag är inte säker på att Hemingway fortfarande inte är mer läst än Fitzgerald eller Faulkner - säkert Faulkner, som är svår och kräver en extraordinär mängd energi. Han är fantastisk, han är fantastisk. Men jag tror att i all amerikansk litteratur omarbetade han novellen och romanen och till viss del även facklitteratur, och alla svarar på det. Alla har rätt till deras argument, jag läste det bara och gick, Uh uh. Jag håller inte med det.
Lynn Novick: Jag tror inte att det är en tävling, att det finns fyra eller fem författare och bara en av dem blir viktig. Jag gillar att tro att vi nu - förhoppningsvis och det verkar vara fallet - har en mer expansiv syn på vem som ska läsas och vars röster ska höras och vilken typ av historier som ska berättas, och det betyder inte bara vita män som har en viss grad av privilegium. Nu analyserar vi typ av dessa specifika vita män med en viss grad av privilegium, vars röst är viktigast, som förtjänar att få veta. Och Hemingway var en del av det samtalet för att han verkligen brydde sig mycket om sin plats i citatet unciterat panteon. Han var mycket konkurrenskraftig och avvisande från andra författare - några av hans minst tilltalande egenskaper. Så han matar in på det här genom att han ibland beter sig. För mig älskar jag Fitzgerald. Jag är fascinerad av förhållandet mellan Fitzgerald och Hemingway. Jag älskar Faulkner. De är alla intressanta. Jag vill inte sätta dem i någon form för mig själv.
När jag talar för mig själv är jag en iransk-amerikansk kvinna och Hemingway var en av mina första favoriter. Men jag kan förstå önskan att människor måste läsa författare vars bakgrund stämmer bättre överens med dem. Jag är allt för att utöka kanonen. Jag kunde se var argumentet kom ifrån.
Ken Burns: I vår film gick vi ut ur vårt sätt att visa hur amerikansk han är, hans överklagande är internationell. Vi hade en intervju i vår Vietnamkriget serie av en kvinna, sedan en tonåring, som åkte från dåvarande norra Vietnam för att reparera Ho Chi Minh Trail, ett av de farligaste arbetena du kunde göra, och hon bar med sig Den Klockan klämtar för och kände att hon överlevde på grund av Hemingway. Så det är runt. Och jag tror att ni alla är för att utöka kanonen, och jag håller helt med det, men jag tror inte att Slate-artikeln gjorde det. Varför gjorde de Hemingway när de kunde ha gjort två andra vita killar? Det expanderar inte kanonen. Det är vad vi vill göra. Det är vad jag vill göra. Och det är därför vi håller fötterna mot elden och inte förlåter eller släpper honom eller tillåter honom att lösas för de dåliga grejerna.
Tror du att Hemingway förändrade hur vi pratar om, skriver om trauma?
Ken Burns: Det är verkligen en underbar fråga. ... Det är mer intressant när du inser att det här är en person vars kumulativa erfarenhet är mycket bekant med det faktum att ingen av oss kommer härifrån. När du tar en novell som Indian Camp, som är som en av de stora juvelerna genom tiderna, med denna skräck av ett kejsarsnitt och självmordet till mannen och öppningen med pennkniven och suturen med fiskelinan, och sedan denna fridfulla vördnad på vägen tillbaka, kasta sin far med frågor om självmord och män och kvinnor och allt detta. Och då är han säker på att han inte kommer att dö, vilket naturligtvis betyder att han vet att han kommer att dö, men i det här ögonblicket säger Hemingway - för det finns inget annat ögonblick än det här ögonblicket - vi kan hålla borta traumorna från det förflutna som försöker sakta ner oss, demonerna som hämtar oss och framtidens oro. Vi fängslas av de två obefintliga tiderna. Det är först nu. Och det är hans fantastiska skrift, det är existentiellt.
Och senare skriver han en berättelse som heter Up i Michigan om en brutal kille som bara går ut med våldtäkter. Hon säger nej, och han lyssnar inte. Det är ur hennes synvinkel. Försökte han sona? Skrev han utifrån en erfarenhet som han upplevde och såg den ur kvinnans synvinkel? Det är bara spektakulärt. Jag tror inte att jag har svarat på din fråga. Men jag tror att han var villig att se på döden och avgrunden, och han gjorde det i den naturliga världen, av vilken han var en ivrig och spektakulär observatör. Han var en stor student av mänsklig natur, särskilt hur män och kvinnor går överens eller inte går överens.
Lynn Novick: Ja, jag gör ... Jag tror att en del av svaret på första världskriget och traumorna från första världskriget är typ av en fragmentering, en avskiljning, en koppling på ett sätt i psyket, och han beskriver det eller representerar det så vackert i flera av hans verk. Några av verken finns i vår film, andra inte, men ... han har upplevt det själv, han har pratat med människor, han har undersökt det, han förstår psykiskt vad människor går igenom som har upplevt trauma och han skildrar det. Hans stil passar perfekt till det. Och det är ett ämne som vi alla måste vara intresserade av och medvetna om eftersom trauma alltid finns i det mänskliga tillståndet. Jag tror inte att du skulle hitta det med säg, Fitzgerald i sig, men det spelar ingen roll. Det är annorlunda. Hans text och hans skildring av olika aspekter av det amerikanska samhället är inte inriktade på trauma. Men Hemingway, jag håller med.
Jag tycker bara att de alla - Hemingway, Fitzgerald, Faulkner - alla är fascinerande, och du kan göra dokumentärer om dem alla.
Lynn Novick: Jag vill inte ta någon från hyllan eftersom de inte riktigt når nummer ett, vad det än betyder. Jag känner att det bara är en amerikansk sak också. Någon form av tävling eller tävling och du måste komma hit först och du måste stanna längst och du måste vara nummer ett. Jag tycker att det är så motsatt till vad stor konst eller stor litteratur bör handla om, vilket är många perspektiv. Och vi måste läsa dem alla, och många andra författare för att verkligen få en fullständig bild av den amerikanska rösten från 1900-talet. Ingen av dem kommer att räcka för att inte tala om James Baldwin och Toni Morrison. Det är en lång lista.
Jag är nyfiken på vad du tycker om Hemingways besatthet av sanningen och en sann mening. Så många av dessa upplevelser som han förknippade med dessa sanningskänslor har att göra med våld: med krig, tjurfäktning, jakt. Tror du att sanningen fanns för Hemingway utan våld?
Ken Burns: Ja, åh ja. Absolut. Du kan läsa den i Big Two-Hearted River, del ett och två. Det finns ett krig utanför scenen, kriget Nick Adams har lämnat och har kommit tillbaka till det som är outtalat och obeskrivet. Så det är där och i scenen som jag beskrev i Indian Camp. Det finns otroligt fredliga saker. Jag tror att det handlar om kärlek. Jag tror att sanningsdelen av din fråga är helt rätt. Och du förföljer det lika djärvt som han om du vet hur ömtåligt det är. Om du på ett sätt vet vilken lögnare du är. Och jag tror från början att han började sträcka berättelsen, när han kommer hem från krig och börjar sätta tummen på skalan och lägga till sin CV i onödan. Han har redan gjort en fantastisk sak. Han drabbades av PTSD. För mig tror jag att han förföljde den med den energi som han inte gjorde på grund av de ämnesfrågor han behövde utforska det med, utan på grund av den inre oron över hans eget misslyckande. Kom ihåg öppningen, jag skulle vilja vara en bra författare och en bra man. Jag vet inte om jag kan vara heller, men jag vill försöka vara båda? Han är utan tvekan en stor författare. Juryn är helt ute på om han var en bra man.
Lynn Novick: Wow, det är en bra fråga. Om vi frågar honom skulle han antagligen säga att allt var bunden. Han letade efter ytterligheter, extrema situationer där någon form av sanning kunde uppstå - ett ögonblicks sanning eller ett riktigt sätt att förstå livet. Han kände ju närmare du kom till döden och våldsamma döden, desto mer såg du någon form av evig sanning. Det är ett sätt att titta på det. Någon kunde skriva en magisteruppsats bara om hans användning av ordet sanning eller sant. Vad menar han ens? Det är svårt att definiera. Vad tror vi är sant? Något som är ärligt mot vem du är, som verkligen hände, som verkar obestridligt äkta. Det finns många olika betydelser. Jag kan inte riktigt säga vad han nödvändigtvis menar med sann '- sant för honom. Ibland blir jag lite - jag antar att jag kommer att säga, inte frustrerad, men typ av ointresserad - i hans stora uttalanden om att skriva. Jag tror ibland att han faktiskt döljer vad han letar efter, sätter upp rökskärmar så att du inte ser för hårt ut. Det finns ett mysterium som han vill bevara, vilket jag tycker är väldigt fascinerande. Jag känner nästan att det är mer tillfredsställande att bara gå tillbaka till hans fantastiska fiktion och bara njuta av dem och uppskatta dem. Oavsett om de är sanna eller inte, har jag ingen aning. På ett sätt spelar det ingen roll. Det är en bra fråga. Jag undrar alltid, vad betyder det, den enda sanna meningen? Vad är det där?
Och allas sanning är annorlunda. Detta är utmärkta råd och meningslösa råd.
Lynn Novick: Korrekt. Och han visste det. Han är väldigt självmedveten och skicklig om sådant. Han skrev det, men det är inte så klart. Jag tror att han är minst effektiv när han berättar för oss hur man gör saker. Det är bättre att visa inte berätta, säger vi nuförtiden, eller hur? Jag tror att det är där han är som sin mest lysande. När han mest citerar uncitationstecken är det när det finns viss tvetydighet och nyans och saker som inte sägs. Jag vet inte vad som är den sanningen, jag är inte säker. Jag skulle kunna fortsätta.
Finns det något ingen frågade dig som du vill prata om?
Lynn Novick: Jag är tacksam för att få chansen att svara på några av artiklarna som skrivits om filmen, vilket jag tycker har mycket att göra med människors speciella känslor för Hemingway mer än filmen, och det är jättebra. Det visar att människor bryr sig tillräckligt om Hemingway för att ha känslor om honom eller hans arbete. Jag fortsätter att komma tillbaka till frågan du ställde om kvinnohat och hans arbete och hur vi räknar med det eller hanterar det. Vi svänger typ av en pendel mellan avsky för en del av hans beteende och attityder och därför inte vill läsa hans verk på grund av det, och sedan tvärtom och säger: Det spelar ingen roll, allt som betyder något är vad vi publicerade. Och jag tycker att vi borde vara mer expansiva. Vi måste tänka på båda. Eftersom han hjälpte till att skapa hjälpte han typ av att främja och uppmuntra denna typ av hypermaskulint beteende medan han också kritiserar det. Det krävdes inte för Hemingway att lägga den på den tryckta sidan för att få män att vilja bete sig som han på något sätt uppförde sig. Men säkert så många män såg upp till honom och ville bli som han. Vi kan inte riktigt förneka det.
releasedatum för wheel of time series
Denna intervju har redigerats för längd och tydlighet.
Hemingway strömmar vidare PBS webbplats och den PBS Documentaries Prime Video Channel .
Roxana Hadadi är en film-, tv- och popkulturkritiker som bland annat inkluderar Pajiba, The A.V. Club, RogerEbert.com, Crooked Marquee, GQ, Polygon, Vulture och Bright Wall / Dark Room. Hon har en magisterexamen i litteratur och bor utanför Baltimore, Maryland. Hon är medlem i DC Area Film Critics Association, Alliance of Women Film Journalists och Online Film Critics Society, och är en Tomatometer Top Critic på Rotten Tomatoes.