Med Den sista duellen , Ridley Scott blir medeltida med den moderna feministiska rörelsen – eftersom den, du vet, bokstavligen utspelar sig på 1300-talet. Ben Affleck och Matt Damon återförenas som medskådespelare och medförfattare, tillsammans med manusförfattaren Nicole Holofcener, för något som inte ens kommer i närheten av att likna Good Will Hunting . Det är svårt att ta Affleck och Damon på allvar i den här filmen, delvis för att deras frisörer tycks skämta om dem – kalla honom inte Mullet Damon, tack – men denna fiktiva skildring av en händelse i verkligheten går så småningom in i ett tungt territorium . Så ja, vad sägs om det, det är en BOATS (Based On A True Story)-film som är ganska långt borta från dagens moderna – det är så det går i filmer om rättegång för strid – men som ändå lyckas införliva lite anakronistiskt språk, stannar bara kort av hashtags. Så är det för #MeToo för att vara trovärdigt? Låt oss ta reda på.
DEN SISTA DUELLEN : STREAMA DET ELLER HOPPA DET?
Kontentan: PARIS, 1386. Två män som är absolut mycket manliga män, Sir Jean de Carrouges (Damon) och Jacques Le Gris (Adam Driver), tar på sig rustningar och klättrar på sina hästar. De kommer att börja med en tornerspel, sedan kanske gå över till svärd eller stridsyxor och därifrån låta dagen ta dem dit den kan. Nu, 1370: sanningen om Sir Jean kommer att följa, förklarar ett titelkort. Det är en enklare tid när Jean och Jacques var vänner och räddade varandras liv i en stor blodig sammandrabbning som de och deras franska kamrater till slut förlorar, hoppsan. Och ändå återvänder Jean och Jacques som MÄN till Parisbyarna där de äger mark och bugar sig för en pompös surfarblond tjuv känd som greve Pierre d'Alencon (Affleck). Hoppa till 1377 och Jacques jobbar som skuldindrivare åt Pierre och skakar ner Jean för degen han är skyldig. Pesten har härjat landet och lämnat Jean som änkeman, och även i en tuff ekonomisk situation, men han är en uppriktig kille, rak som en pil då dagen är grå i det grumliga halvlantliga medeltida Frankrike, och han kommer att göra det igenom.
Därefter NORMANDIE, 1380, där det pågår en annan våldsam strid där Jean kämpar och blod flödar. Han får betalt för att göra det här, förstår du. Han återvänder och gör en affärsuppgörelse med den lokala vanärade lord Sir Robert de Thibouville (Nathaniel Parker): Jean kommer att gifta sig med Roberts dotter, Marguerite (Jodie Comer). Hon är sprudlande och ljushårig, men greve Pierres hår är i slutändan ljusare. Hon och Jean gifter sig och går till sängen för att göra honom till arvinge. Lite senare finns det en scen där riktiga kraftiga män som Jean klättrar uppför en stig och en kvinna skjuter gäss ur vägen. BLI INTE STAMPAD, GÄSS. Det finns en egendomstvist som ställer Jean mot greve Pierre och hans lakej Jacques, vilket försämrar vänskapen. ETT ÅR SENARE en undertext, och jag har tappat koll på när det är som vi ser saker hända. Det är viktigt? Är det PARIS, 1386 ännu? Inte riktigt. Jean sluter fred med Jacques, förseglad med en kyss från Marguerite, och beröringen av deras läppar kan vara ett ögonblick, om pausen i den berättande dragningen är någon indikation. Snart ger sig Jean återigen iväg till strid och blir officiellt adlad. SCOTLAND, 1385 filmen berättar för oss, och se, känner vi oss orienterade i en tid och plats, även om den inte är så olik NORMANDIE, 1380 eller WHEREVER THE WARE, 1377.
Jean återvänder efter att ha fått sin röv sparkad i SKOTTLAND, 1385, där en man tog en flammande pil i ansiktet, och strax därefter är det äntligen PARIS, 1386, men ännu inte den spännande duelldelen av PARIS, 1386. Vår huvudperson kommer hem för att finna Marguerite förtvivlad. Jacques tvingade sig in i huset och tvingade sig på henne, säger hon. Jean är lugn men arg och driver anklagelsen till domstol. Eftersom detta är feodalismens era är greve Pierre domaren, men Jean visste att Jacques oundvikliga frikännande skulle komma och hade en plan. Utan vittnen till brottet är det bara en He Said, She Said-situation, vilket innebär att Jean kan utmana Jacques till en duell till döden. Gud kommer att skona dem som berättar sanningen, insisterar Jean när han bokstavligen kastar ner handsken framför kungen.
Sedan kommer del andra och del tredje, och tack gud för att vi har besparat oss för att vi säger sanningen att vi är trötta på att sätta plakat flytande längst ner på skärmen, för det kommer inte att finnas fler. De är inte nödvändiga, eftersom de tidigare händelserna kommer att återkomma från Jacques respektive Marguerites synvinkel. I Jacques-kapitlet får vi veta att han är mycket påläst, och också en lustig sort, som är upp till många orgie med greve Pierre. Och det är här som Jeans ansikte blir mer krigförande, prudent och fyrkantigt, stridsärret på kinden plötsligt på fel sida av den snygga/fula klyftan. Den här gången vittnar vi om det förbjudna mötet mellan Jacques och Marguerite, som han insisterar på var i princip bara grov sex som föregicks av hennes vanliga protest. Kyrkan är på hans sida, förstås. Och inte långt därefter, med en storslagen utstrålning av hans cape, tar han upp Jeans handske.
Foto: ©20th Century Studios/Courtesy
Vilka filmer kommer den att påminna dig om?: (Tar den mest snoriga och nedlåtande ton som möjligt) Dags att gå och titta Rashomon , barn .
jake paul vs tyron woodley fight time
Prestanda värt att se: Man ska inte förbise Comers eldiga och nyanserade prestation, som ger filmen dess vitala känslomässiga krok. Men Affleck är den sanna scentjuven, en snett och sarkastisk närvaro som livar upp förloppet med löjliga radläsningar och en överdrivet rolig personifiering av en mycket giftig form av maskulinitet. Det verkar som ett litet mirakel att båda dessa föreställningar finns i samma film, och att den också förblir sebar.
Minnesvärd dialog: Nicole spikar temat: Det finns ingen 'rätt'. Det finns bara mäns makt.
Sex och hud: Potentiellt upprörande scener av sexuella övergrepp; manlig och kvinnlig nakenhet.
Vårt synsätt: Jag vet – vi har ännu inte täckt Marguerites version av sanningen, vilket är när Den sista duellen finner verkligen sitt dramatiska fotfäste, djupt in i sin 150-minuters körtid. Det skiftar från Jeans intetsägande och rättframma berättelse, till den flippiga och arrogante Jacques POV, till Marguerites oroande och fruktansvärda trauma. Hennes perspektiv är fritt från mäns tråkiga slit och deras affärer, deras käbblar över gräsfläckar, i domstol eller i krig. Hon är ett snällt, generöst hjärta som driver stallet effektivt i Jeans frånvaro, krockar med Nicole (svärmor, jag säger det!) och modigt slingrar sig under Jeans grymtande missionärsdirektiv. Hon är ambitiös och tålmodig och stark och sårbar och blir så småningom skräckslagen över att få veta att om Jean förlorar duellen kommer hon att avrättas som straff för falska anklagelser. Det verkar som att hennes val i den här situationen sträcker sig från usla till avskyvärda, och kulturellt bakvänt som det kan vara att hennes mans skicklighet med svärd och sköld avgör hennes öde, det skulle verkligen vara till hjälp om Jean inte förlorar, och så naturligtvis vi rotar efter honom, för en scen där kära Marguerite blir bränd på bål är en scen vi verkligen inte vill se.
hur ser sandra bullock ut nu
Det här är i allra högsta grad en Ridley Scott-film – dyr, visuellt uppslukande, fängslande och vältempoerad, med intensiva, spända actionsekvenser, tillräckligt för att finalen, duellen äntligen insåg, får dig att muttra, det var ganska barbariskt, till och med för 1386. Det är besvärligt, och tematiskt kontraintuitivt, att våldet är mer trovärdigt än det on-the-nosen sätt på vilket filmen hanterar diskussionen om det sexuella övergreppet; lyckligtvis är båda elementen lika i sin brist på subtilitet. Och ändå jämnar Scott aldrig riktigt ut tonen, och byter från clowniska manliga blickar – scener som verkar göra lite mer än att skapa en stor uppgörelse mellan The Mullet och, ja, Adam Driver's Locks – till det nyktra, upprörande dramat i Marguerites kronologi av händelser.
Om du är en ursäkt, skulle du hävda att en sådan skillnad är precis poängen. Det kan vara lättare att acceptera ett sådant argument om Jacques-kapitlet inte hade så nära till satir, och Marguerites till melodrama. Jag är inte säker på att jag köper efteranpassningen av 2000-talets teman till medeltiden, särskilt i de grova dialogutbytena; filmen trampar tungt på berätta-mig-något-jag-inte-redan-vet-territorium när den hävdar att den mänskliga kulturen inte har utvecklats nära nog från en tid då den groteska kränkningen av ens fru var en fråga om egendom. Manuset är en faktabaserad redogörelse för en av de sista rättegångarna någonsin i fransk historia, och det bär ett rättfärdigt svärd – rättfärdigt nog i alla fall för att vara effektiv som en nästan metaforisk upplevelse, även om det är inte alltid exakt.
Vår uppmaning: STREAMMA DET. Den sista duellen är mycket sevärd, med underhållande framträdanden av sina manliga stjärnor som uppvägs av Comers livliga framträdande. Det är också en tonal hodgepodge, men det räcker inte för att avskräcka dig från att ge det ett försök.
Kommer du att streama eller hoppa över Ridley Scotts medeltida drama #Den sista duellen är VOD? #SIOSI
John Serba är en frilansskribent och filmkritiker baserad i Grand Rapids, Michigan. Läs mer om hans arbete på johnserbaatlarge.com .
Var man kan streama Den sista duellen