Bardo, Falsk Chronicle of a Handful of Truths (nu på Netflix) kommer inte att minska klyftan mellan Alejandro G. Inarritu-supportrar och hatare. Inte i det minsta. De senaste åren har flera direktörer på högsta nivån fått sitt 8½ på – Cuaron, Branagh, Spielberg – genom att fördjupa sig i självbiografi, och Inarritu sällar sig till dem med Bardo , hans första film sedan hans anmärkningsvärda back-to-back bästa regissör Oscar vinner för Den återvändande (2015) och fågelman (2014). Alla som känner till Inarritus arbete kommer inte att bli chockade över att få veta det Bardo finner honom spelunking sin egen navel i nästan två och tre kvarts timmar; du kan bara HÖRA klyftan vidgas ytterligare, eller hur?
BARDO, FALSK KRÖNIKA OM EN HANFULL SANNINGAR : STREAMA DET ELLER HOPPA DET?
Kontentan: En lång, ståtlig skugga av en man kastas över öknen. Den rör sig framåt, tar sedan stora, långa språng och når nästan flyg. Därefter en lång sjukhuskorridor. Inne i ett av rummen föds ett barn – men det ville det inte, så läkaren stoppar försiktigt tillbaka honom i Lucia (Griselda Siciliani). Det var ganska lätt, eftersom hon inte ens hade lämnat stigbyglarna än. Pojkens pappa är Silverio (Daniel Gimenez Cacho), Lucia berättar sakligt för honom vad som hände, och den allmänna stämningen i konvo är, ja, hej, vem kan skylla på barnet? De lämnar sjukhuset, även om han först måste klippa en lång, lång, lång, lång navelsträng som håller spänd under hennes sjukhusrock.
I nästa scen är Silverio på ett pendeltåg som plötsligt och från ingenstans är fullt av fotledsdjupt vatten. Han träffar en amerikansk ambassadör medan det mexikansk-amerikanska kriget 1847 rasar i närheten. Han tar sig igenom de livliga korridorerna och ljudscenerna i en massiv TV-studio där han sätter sig ner för att bli intervjuad för en livesändning, och inte svarar på någon av de heta, kritiska frågorna som riktas mot honom. Han går hem till Lucia, och han pratar utan att röra munnen. Snart öppnar hon sin skjorta och retar honom och han jagar henne runt och genom ett hus som tycks fortsätta och fortsätta som en labyrint; när han äntligen får henne i sängen och hans huvud går nerför hennes överkropp, ser han barnets huvud sticka ut därifrån och han måste trycka in det igen. Buzz. Döda.
Filmen fortsätter så här, på ett surrealistiskt sätt, alla frustrerande drömlika scenarier som delar ut bitar av handling som verkar obetydliga, t.ex. att Silverio är en journalist och dokumentärfilmare som får ett pris från samma amerikaner som han kritiserar – ett pris som kan vara mer en politisk diplomatisk handling än ett firande av hans arbete. Han och Lucia bor i Mexiko med sin tonåringsson Lorenzo (Iker Sanchez Solano); deras dotter Camila (Ximena Lamadrid) bor i Boston. De har ett hem i Los Angeles också, där de uppfostrade sina barn och Silverio arbetade men kände aldrig att han hörde hemma i landet. Hans berömmelse och framgång gav honom alla möjliga bekvämligheter, men utan tröst. Han oroar sig och uppehåller sig vid sitt hyckleri, han känner sig ovärdig vad han har, och när prisutdelningen och festen till hans ära äntligen äger rum, påminner alla han ser där honom om hans djupt personliga misslyckanden och kallar honom 'cabron' och allt han vill. att göra är att dansa med sin fru och son och dotter, men hur många surrealistiska händelser som helst hindrar honom från att leva i en sensuell berättelse.
Vilka filmer kommer det att påminna dig om?: Fellini gjorde det surrealistiska självrannsakan bättre i det tidigare nämnda 8 1/2 (även om jag inte är säker på att jag nödvändigtvis älskade det när han gjorde det heller.)
Prestanda värt att se: Siciliani är en stadig, jordande närvaro som fru till artisten som har tappat greppet om verkligheten.
Minnesvärd dialog: Doktorn till Lucia, som precis fött barn: 'Han vill stanna inne. Han säger att världen är för upprörd.”
Sex och hud: Viss grafisk kvinnlig nakenhet.
Vårt synsätt: Med Bardo , Inarritu avstår åtminstone från This Is How The CINEMA Defines Me-grejer, och håller fast vid en brutal M.O. av självurskärning förklädd till självrannsakan, kanaliseras genom obevekligt utdragna, tekniskt bländande, kompromisslöst konstfulla, grundligt förvirrande (och säkert dyra) sekvenser som hålls samman av drömlogik. Inarritu är en långvarig mästare som iscensätter mycket komplexa scenarier som fångas av en kamera som glider och följer och sveper och spårar och bara envist skär bort.
Detta är precisionsfilmskapande i tjänsten av en oprecis berättelse som kan vara ett verk av antingen ett enormt ego eller en rastlös konstnär – även om båda kan vara sanna. Sådan är Inarritu. Ta honom eller lämna honom. Och med Bardo det känns verkligen som att vi får honom allihop, hans mod och sorg och förlägenhet, hans djupt psykologiska impulser, via en avatar som är Silverio-karaktären, instängd i ett jävla existentiellt problem. Filmskaparen funderar över stora idéer om hem, familj, arbete, konst, föräldraskap, framgång, berömmelse, sex, arv, utländska relationer, kolonialism, åldrande, dödlighet – saknar jag något? Nästan säkert.
Filmen är underbar för ögat, ambitiös, omöjlig att följa, frustrerande, utmattande, förvirrande, en härlig övning i antidisciplin. Inarritu har stor kontroll över vad som finns i bildrutan och hur det eventuellt skulle kunna provocera en publik, men han känner tydligen att han inte har kontroll över en enda jäkla sak utanför det. Oavsett om du vill krypa in i hans skalle och uppleva hans synvinkels förvirrande och hypnagogiska malström? Det är mycket att begära av oss. För mycket.
Vår uppmaning: Alldeles för mycket. SKIPPA DET.
John Serba är en frilansskribent och filmkritiker baserad i Grand Rapids, Michigan. Läs mer om hans arbete på johnserbaatlarge.com .