Skolan för gott och ont är Netflixs senaste franchise hoppfull, och du kan betrakta det som en varning. Dess startpunkt är Soman Chainanis bästsäljande YA fantasyroman från 2013 , som har sålt tre miljoner exemplar och inspirerat fem efterföljande böcker mogna för filmuppföljare. Översättning: tro inte, ens för en sekund, att chefer och bönräknare syftade till ett och gjort. Brudtärnor och spökjagare (2016 omstart) regissör/ Galningar och nördar skaparen Paul Feig tar rodret för denna sagoinspirerade häxor-och-prinsessor-och-annan-assorterad skitsaga med Sophia Anne Caruso och Sofia Wyle som nya elever på saken i titeln. Har du tråkigt än? Om inte, kommer du förmodligen att bli det snart.
SKOLAN FÖR GOTT OCH ONT : STREAMA DET ELLER HOPPA DET?
Kontentan: Det var en gång du vet, i ett avlägset land någonstans, två bröder, en i en röd rock och en i en blå rock, sparrade med sina magiska svärd – men sparringen blev snart riktiga hardcore-strider, och den röda rocken dog. Det finns en del exponering i den här scenen, något om Forbidden Blood Magic, och det kommer att finnas exposition i i stort sett varje scen från och med nu, stora bitar av den berättad av Cate Blanchett, så jag hoppas att du tar anteckningar och inte äter popcorn som en total rube. På andra ställen, i en medeltida tid senare än den en gång i den föregående scenen, bor två tonårsflickor i skitstaden Gavaldon. Sophie (Caruso) har drömmar om att bli en prinsessa med tofflor som ett namn, förutom att hennes föräldrar och familj är smutsiga och suger. Hennes bästa kompis Agatha (Wyle) vill vara en häxa som sin kära mamma, även om det inte är klart om de är trevliga häxor eller otäcka häxor; finns det något sådant som mellanhäxor? Båda är smarta och gillar att läsa böcker, vilket gör dem utstötta bland sina idioter som går ingenstans jämnåriga och stadsbor, som hånar dem som de dömande rumpor de är.
En dag önskar Sophie ett önsketräd till GTFO, och vad som händer är att ett gigantiskt fågelmonster från Skeksis sveper ner och släpper dem på School for Good and Evil, som Blanchett är 'där varje god saga börjar.' Men något går fel när fågelmonstret släpper wannabe-prinsessan Sophie på den onda halvan av skolan, som inte heter Slytherin, och Agatha på den goda halvan, som du inte skulle våga kalla Gryffindor. De onda eleverna, ledda av Lady Lesso (Charlize Theron), kallas Nevers, och de lär sig att vara antagos till alla berättelser du känner till; vi träffar en kille som är son till Captain Hook, och han spelas av sonen till Nick Cave, vilket är riktigt träffande. De goda eleverna, ledda av professor Dovey (Kerry Washington), är Evers, och de kommer att vara huvudpersonerna; en stackars unge är Gregor Charming, som verkligen verkar dömd att leva i skuggan av sin gamle man. Och allt övervakas av skolmästaren (Laurence Fishburne), den blåklädda överlevaren från filmens inledande uppsättning mediokra specialeffekter.
Vad som följer är en episk samling av Too Many Characters som fyller avsnitt som helt enkelt skulle älska det om du kallade dem en 'plot'. Agatha motstår prinsessträning, med sina gigantiska balklänningar och feminint leende lektioner; hon skämtar med prinsarnas kung, Tedros (Jamie Flatters), som har en personlighet som en pennhammare, men han bär Excalibur och har bra hår och blir så småningom en större kugge. Sophie motstår träning av dåliga människor, med dess gothiska nät och bristen på kvalitetsprodukter för hårvård. Deras klasser inkluderar Uglification och Beautification, och lärare sträcker sig från fläckiga ruttna tandar till underutnyttjade Michelle Yeohs. Lustigt hur båda skolorna har Mean Girls, dock, vilket är en oskriven lag i Hollywood: Ingen skola utan Mean Girls ska existera i en film, så att den inte förvisas till de mörkaste spindelvävshörnen av Crackle.
Det blir snart utbredd att det inte finns någon moralisk mellanting på skolan för gott och ont, och Sophie och Agathas oförmåga att anpassa sig till sådana monokromatiska standarder avslöjar den tidigare okända sanningen. Se, de är ödeskaraktärer, som existerar för att genomföra förändring, vilket specifikt innebär att avslöja den verkliga, sanna, tunga ondskan som lurar i bakgrunden av de första hundra eller så episodiska scenerna som längtar efter att vara en intrig, och dyker upp i de sista sju dussin-udda episodiska scenerna som längtar efter att vara en intrig. Det är ett stort klimaks ögonblick med allt slags våld som inträffar med 30 minuter kvar när filmen jobbar sig fram till en överarbetad, bearbetad slutsats som avgör Sophie och Agathas öde och/eller status för uppföljaren, om någon skulle uppstå. , även om att hålla andan i förväntan för det verkar vara en dum strävan.
Vilka filmer kommer det att påminna dig om?: Lätt lurad Harry Potter ismerna suddas ut tillsammans med de värsta från det tidiga 2010-talets sagoriff, inklusive, men inte begränsat till, sådana som Rödluvan och Hans och Greta häxjagare , men framför allt den ohyggliga dåliga lukten av The Huntsman: Winter's War , som också presenterade det grova missbruket av Charlize Theron.
Prestanda värt att se: Wylie ( High School Musical: The Musical: The Series ) och Caruso (Broadways Beetlejuice musikal) visar potential, men att vara begravd under allt detta visuella och narrativa brick-a-brac är inte den idealiska mainstream-filmintroduktionen till deras talanger.
Minnesvärd dialog: Skolmästaren Fishburne diskar upp denna oavsiktligt ironiska bit av metakommentar: 'Det finns inga misstag i skolan för gott och ont.'
Sex och hud: Ingen.
Vårt synsätt: Så den här skolan ber bara om att bli störtad, med alla dess gammaldags idéer om gott och ont och könsroller, och dess oändliga lavin av regler som hindrar en från att trotsa dess döda traditioner; det kommer att krävas ankomsten av ett par icke-konformistiska förstöringskulor för att spola ut platsens korrupta undertext och åstadkomma välbehövlig förändring. Visserligen är detta inte en hemsk grund för en fantasisaga, men här kommer det stora men: Men Skolan för gott och ont är en så känslomässigt och intellektuellt underväldigande presentation av begreppsmässigt överväldigande allt, att se det är som att uthärda en häftig hagelstorm av diskbänkar. Anstormningen av kvasi-tokiga karaktärer, chintzy CGI-virvelvindar, majsbollsvoiceover-berättelser, mängder av utläggningar, romantiska darrningar, referenser från Grimm till Disney, spacklade trollnäsor, kostymdräkter överallt kostymer och monster från älvor till varghuvuden vakter till man-tomtar till ett rök-väsen med rött glöd Farbror Boonmee ögon för slumpmässigt framtrollade flammande sataniska attackdemoner besegrade av liknande slumpmässigt framtrollade svärmar av arga bin – att säga att det är för mycket är helt enkelt inte tillräckligt, och jag har inte ens nämnt Riddarsaga -ish anakronistiska poplåtar av sådana som Billie Eilish och Olivia Rodrigo, som för mitt relativt otränade öra, alla lät som eteriska Lana Del Rey knockoffs. (Dumma mig, antar jag.)
Sådan huvudvärksframkallande berättelser om tilltäppta bihålor är, som du kanske vet, symboliskt för ett större syfte än din rena underhållning. Allt handlar om att etablera franchisen, eftersom tanken på ett fristående äventyr bara kommer inte att göra . En films sista bild är ofta dess sista ord, och det är talande att den här använder det ögonblicket för att reta en uppföljare. Vilket verkar djärvt, eftersom de flesta som uthärdar det kommer att önska sig mindre, inte mer.
Det är frustrerande att se Feig klappa ihop bitvis ett epos med eftersläpande tempo, ingen tonal eller visuell distinktion och DOA-komiska sensibiliteter. Det är en intetsägande fantasisnack som tenderar att snabbt presentera och förkasta idéer – identitetskampen för Prince Charmings son, till exempel, eller den satiriska spetsen av feminina konventioner (den goda skolan för prinsessor är, för någon som Agatha, den avslutande skolan från helvetet ), eller den potentiellt övertygande krångliga äkta kärlekens-kyss-subplotten som har slängts och fumlats och halvsnyggt och gjorts så gott som meningslös när det är löst, 130 minuter in i denna förödande röra. Filmen är inte intresserad av att utmana sin publik; den utnyttjar hellre en sådan slapash aktualitet, vilket gör den till bara en av alldeles för många ingredienser i en innehållsgryta som är berövad originalitet och sammanhängande berättande. Den är bara mer cyniskt tillverkad Shit 4 Teenz, och gud vet att vi inte behöver mer av det.
Vår uppmaning: SKIPPA DET. En intressant föreställning som presenteras inom School for Evil hävdar att att inte bry sig om någonting ger en person frihet. Jag rekommenderar härmed att du njuter av den mäktiga befrielse du kommer att känna genom att inte bry dig ett dugg om Skolan för gott och ont .
John Serba är en frilansskribent och filmkritiker baserad i Grand Rapids, Michigan. Läs mer om hans arbete på johnserbaatlarge.com .