Disneys serie live-action uppstötningar av animerade katalogklassiker fortsätter med Pinocchio , a Disney+ exklusivt, som nyfiket nekar oss möjligheten att se en Tom Hanks-film regisserad av Robert Zemeckis på bio. Det sätter det i nivå med 2019s allmänt bortglömda Lady och Lufsen (också exklusivt för Disney+) och ganska långt borta från ögat av förundran som var 2016 Djungelboken . Det är också bland tre Pinocchio filmer som debuterade 2022 (hurra för det offentliga), den första är en rysk animerad styggelse med Pauly Shores röst i huvudrollen, och den tredje är den kommande Guillermo del Toro stop-motion-satsningen för Netflix, som kommer i december. Men för tillfället önskar vi en stjärna att den här är mer än bara en nynande Disney-utflykt med en storkänd regissör, a la Tim Burtons Dumbo och Guy Ritchies Aladdin .
PINOCCHIO : STREAMA DET ELLER HOPPA DET?
Kontentan: EN CRICKET TALAR. Jiminy Cricket (röst av Joseph Gordon-Levitt) berättar via voiceover när hans ansikte vandrar över skärmen. Voiceover-rösten och insektsskämten lite fram och tillbaka, den framtida cricketen tjafsar med sitt förflutna jag på ett meta/postmodernt sätt som slår oss i ansiktet och säger, 'HEJ DU TITAR PÅ PINOCCHIO 2022.' Jiminy, en hemlös luffare vars oroväckande människoliknande tår sticker ur hans trasiga stövlar, tar sig till en verkstad som drivs av en ensam gammal man. Han tittar tyst på Geppetto (Hanks i verkligheten) när han pratar med sin husdjurskatt och sin guldfisk – och till ett foto av en pojke som vi antar är hans son. Gubben lägger sista handen på en marionett av en storögd pojke och börjar sedan prata med den också och döper den till Pinocchio. Hans hjärta är helt klart i sönder.
Det är värt att notera att Geppetto också har snidat en legion av gökur, hängande på väggarna och inte till salu, inte ens till ivriga kunder. I detta utrymme är tiden ständigt utbredd, men också avstängd. Man får känslan av att han sällan lämnar denna lilla stuga, med dess verktyg och arbetsbänk och städad liten säng bakom en gardin. Hans värld är liten. Man känner att han är fången i tragedins bärnsten. Och så når toppen av timmen och alla klockor klapprar till liv, deras gökar inte alls gökfåglar, utan en mängd olika animerade Disney-karaktärer som Woody, Kalle Anka och Maleficent, och vid denna tidpunkt, vad som var en subtil, värkande meditation över förlust och sorg har blivit en krass uppvisning av korsmarknadsföring.
Till och med när Geppetto önskar en stjärna att Pinocchio (röst av Benjamin Evan Ainsworth) ska bli en 'riktig' pojke och en älva (Cynthia Erivo) anländer för att uppfylla den önskan, syns meta-anakronismerna som dyker upp från skomakarens vackra handgjorda klockor dröjer sig kvar för att förstöra stämningen. När den gamle mannen skickar Pinocchio till skolan och därför börjar den kännande marionettens resa genom den kusliga dalen till jaget, har den gripande melankolin fördunstat, ersatt av en talande, skräpande mås (röst av Lorraine Bracco), den ostoppligt jamrande Jiminy (som upprepade gånger kallar sin kompis för 'Pinokes') och en parad av färgglada karaktärer, allt från den snälla dockspelaren Fabiana (Kyanne Lamaya) till den snåla räven Honest John (Keegan-Michael Key) till den otäcka resande dockteatern Stromboli (Giuseppe Batiston) . Episodiska och farliga kapningar följer!
Vilka filmer kommer det att påminna dig om?: För många Pinocchio s att räkna. Det är bäst märklig, tråkig 2019-version med Roberto Benigni som Geppetto, och den konstig, läskig 2002-version med Roberto Benigni som Pinocchio. (Man förväntar sig att del Toro’s ska vara konstigt, men underbart, som många av hans andra verk.) Har någonting det bestående inflytandet från den omhuldade Disney-klassikern? Troligtvis inte.
Prestanda värt att se: Det här är Hanks andra fåniga, OTT-framträdande för året (se även: Elvis ). Och trots hans häftiga överdrift är hans tur som Geppetto djupt empatisk, och sätter tidigt en stämningsfull och fundersam ton som inte har styrkan att resonera genom resten av filmen.
Minnesvärd dialog: Ärlig John river av en djupgående: 'Varför i hela friden skulle du vilja vara det verklig när du kan vara känd ?”
Sex och hud: Ingen.
Vårt synsätt: Vad är 'riktigt' egentligen? Pinocchio är absolut 'verklig', i den meningen att han existerar i en rörlig fysisk form med en viss nivå av rudimentär självmedvetenhet. Behöver han kött och blod och ben för att vara 'riktig'? Börjar definitionen av 'pojke' med dessa attribut? Om han ser ut som en pojke och beter sig som en pojke, som han i stort sett gör, då är han en pojke, eller hur? Om en gökur ser ut som en gökur och fungerar som en gökur men faktiskt är en gökur förklädd som en reklamfilm för en annan Disney-film, är den då fortfarande en gökur? jag funderar.
Författaren Carlo Collodi's Pinocchio pusslar över definitionerna av själv och identitet och omvandlingens natur i berättelsen om en naif på en hemresa; det är en klassiker av en anledning. Den har anpassats otaliga gånger, ingen mer minnesvärd eller allmänt förekommande än Disneys animation från 1940, med dess orubbliga låtar, väckande äventyrskänsla och rörande känslor; det är också en klassiker av en anledning.
Zemeckis remake - säljs som 'live action' men i slutändan mer fotorealistisk CGI än faktiska uppsättningar, vilket är de flesta av Disneys moderna rehash - upprätthåller inte den tonala balansen från sin föregångare. Den försänker oss i den vemodiga dolorositeten i Geppettos sorg, för att sedan övergå till ett visuellt detaljerat, men fult skådespel som får oss att känna broderskap med den överväldigade Pinocchio, särskilt hans förmåga att snurra huvudet 360 grader. Hans äventyr/serie av prövningar är nyckfullt obehagliga, liknelsens inslag belamrade med stökiga karaktärer definierade av deras mer groteska drag – och den överväldigande känslan av att all denna konstiga underlighet är för mycket tjusig för våra TV-skärmar, men kanske är mer transporterande i den teatrala miljön.
Det finns också den övergripande känslan att det hela är ganska onödigt. Askungen , Mulan och Djungelboken dragit nytta av djupare, mer genomtänkta remakes; Disneys original Pinocchio är redan tillräckligt djup i sin filosofiska idissling och lätt nog för att inspirera till universell dragningskraft. Att försöka förbättra det är en dumdristig uppgift, och om Zemeckis är många saker – en populistisk filmskapare med ett mångsidigt CV – är en dåre inte en av dem.
Kommer du att streama eller hoppa över Robert Zemeckis remake av #Pinocchio på @DisneyPlus ? #SIOSI
Vårt samtal: SKIPPA DET. Detta Pinocchio är inte utan charm, men det känns i slutändan som uträknat rehash utan något nytt och inspirerat att lägga till historien.
John Serba är en frilansskribent och filmkritiker baserad i Grand Rapids, Michigan. Läs mer om hans arbete på johnserbaatlarge.com .