Förändring är värdeneutral. Jag har sagt det här förut, och jag säger det igen. Processen med anpassning från källmaterial till nytt material, från ett medium till ett annat, är knepig och komplex och har lätt för att missförstås av nästan alla. Böcker är inte film, böcker är inte tv, och fan, film är inte tv; dessa är distinkta medier med tydliga styrkor och svagheter och krav. För att anpassa varandra till varandra är förändring av ursprung nödvändig för att passa destinationens styrkor och svagheter och krav. Tidens gång och framväxten av nya sociala normer är dubbla faktorer som förtjänar att beaktas. Och naturligtvis finns det smakerna och talangerna hos de inblandade artisterna att ta hänsyn till.
Vilken som helst av dessa punkter, än mindre alla tillsammans, tjänar till att förklara varför förändringar i slutändan helt enkelt är förändringar, varken bra eller dåliga i sig. Frågan är inte 'Ändrade den här anpassningen något?', utan snarare 'Var förändringarna av anpassningen till källmaterialet fördelaktiga, givet det nya mediet som är involverat? Förstärkte de källmaterialets styrkor? Förbättrade de källmaterialet i allmänhet? Var de trogna källmaterialets ton och teman? Gjorde de anpassningen starkare än en mer direkt och bokstavlig överföring från ett medium till ett annat skulle ha varit?”
Vi har äntligen nått slutet av Sagan om ringen: Maktens ringar första säsongen, med J.D. Payne och Patrick McKay, och vi har våra svar. Var förändringarna Maktens ringar gjort till J.R.R. Tolkiens källmaterial fördelaktigt, med tanke på det nya mediet som är involverat? Nej det var de inte. Förstärkte de källmaterialets styrkor? Nej de gjorde inte. Förbättrade de källmaterialet i allmänhet? Nej de gjorde inte. Var de trogna källmaterialets ton och teman? Nej det var de inte. Gjorde de anpassningen starkare än en mer direkt och bokstavlig transponering från ett medium till ett annat skulle ha varit? Nej de gjorde inte.
ohio state football live stream gratis
Jag kommer att sammanfatta handlingen i detta klimatavsnitt så kort jag kan. Tar-Míriel och Elendil seglar hem till Númenor efter deras misslyckande i Midgård, bara för att upptäcka att hennes far kungen har dött; Pharazôn har sammankallat en mängd hantverkare, inklusive Elendils icke-kanoniska dotter Eärien, för att skapa en statygrav som anstår den sena monarken.
Nori och de andra Harfoots i hennes besättning spårar Meteor Man, och upptäcker att han har blivit skjuten av de tre vitklädda raringar som helt klart är i tjänst för Sauron, som de verkligen tror att Meteor Man är. Hijinks uppstår; Harfootledaren Sadoc Burrows dödas; Nori väcker meteormannen till sin sanna natur, vilket är bra, och han reducerar de tre illgärarna till skelett gjorda av nattfjärilar. (Ah, det finns den där berömda Tolkien-kanon-expertisen som Payne och McKay fick det här jobbet för, antar jag.) Det är ganska klart i slutet av avsnittet, under vilket han ger sig ut till regionen Rhûn i österut, att Meteor Man, alias Främlingen, är Gandalf den Grå. Ja, detta placerar hans ankomst till Midgård tusentals år före hans kanoniska ankomst; nej, programmet bryr sig inte.
Slutligen anländer Galadriel och Halbrand till Eregion och/eller Lindon — Elf-land, beroende på vilket; återigen verkar showen inte bry sig - där Elf-läkare läker Halbrand från hans sår. Han hyllar sig omedelbart till Celebrimbor och lär honom hur man använder den enda biten av mithril som Elrond hämtade från Khazad-dûm för att forma legeringar med vilka han kan göra de magiska anordningar han behöver för att bevara livet för alver på Midgård. En cirkulär form är att föredra så att metallens magi kan brytas av sig själv; efter ytterligare granskning och en förfining av processen, avgörs ett mindre cirkulärt föremål, en ring, som så småningom blir tre ringar i balansens syfte.
Under tiden konsulterar Galadriel de lokala journalerna för att upptäcka att Halbrand inte alls är kungen av Sydländerna. Så gott som omedelbart avslöjar han att han i själva verket är Sauron, och försöker locka Galadriel till en äktenskapsallians. Hon avvisar honom och han går. Hon återvänder till Celebrimbor och Elrond och varnar dem för att inte arbeta med Halbrand igen om han dyker upp igen, fastän hon av okända skäl inte säger 'för att han jävla Sauron.' Elrond räknar ut detta på egen hand men säger inte heller någonting. Under tiden skapar Celebrimbor och hans hantverkare de tre ringarna för alverna, medan Halbrand/Sauron når utkanten av Mordor.
Slutet.
the walking dead vs fear the walking dead
Fan det här.
Där - det är omfattningen av den ilska jag kommer att ventilera över den här finalen av denna show, som i slutändan är alldeles för knäpp för att få det här upprört. Uttryckligen valt att leda Jeff Bezos miljarddollar dårskap för deras expertis inom kanonen trots deras totala brist på erfarenhet av filmskapande eller tv, skaparna J.D. Payne och Patrick McKay har inte visat någotdera.
Deras påstådda kunskap om Tolkiens legendarium betyder ingenting när de har ändrat praktiskt taget alla kända detaljer i det legendariumet. Isildurs öde, som skär ringen för Saurons hand efter den sista striden i den sista alliansen av alver och män, behandlas fortfarande som ett mysterium istället för en självklarhet. Gandalf är nu närvarande i Midgård under den andra tidsåldern. Galadriel är direkt ansvarig för Saurons uppkomst och skapandet av Mordor. Elrond och Galadriel är båda medskyldiga till att täcka över Saurons uppkomst och identitet. Celebrimbor och Saurons samarbete om maktens ringar varade i ungefär fem dagar och ledde till skapandet av inte de sju ringarna för dvärgarna eller de nio ringarna för män – de ringar som Sauron planerade att ha direkt kontroll över tack vare hans planerade skapande av En ring för att bemästra dem - men till skapandet av de tre ringarna för alverna, som här visas ha gjorts först istället för sist, en prototyp istället för en sista utväg.
vilken måndagskväll som helst fotboll
Inget av det stämmer överens med böckerna, men ännu viktigare, inget av det ger någon mening för berättelsen, inget av det förbättrar källmaterialet, inget av det är sant mot Tolkiens teman och ton, inget av det gör anpassningen starkare . Billiga mysterier istället för storhet och skräck. Desperata mörkläggningar istället för hybris och tragedi. Skohornsnostalgi från Peter Jacksons överlägsna verk istället för att skapa en ny väg från färskt material. En total brist på förtroende för Tolkiens berättelser från andra tidsåldern, ersatt av pat, rote story-beats från tusen mindre sinnen. Från topp till botten, inget av det fungerar, alls.
Och vilket slöseri. Vilket slöseri med resurser, brandhossat på problemet av världens rikaste eller näst rikaste man (jag har inte kollat var han rankas idag) i stället för konstnärlig insikt, som de rika i sig saknar. Vilket slöseri med skådespelartalanger – Joseph Mawle, Daniel Weyman, Morfydd Clark, Robert Aramayo, Lloyd Owen, alla gör det bästa med det de har fått, alla förtjänar så mycket mer. Vilket slöseri med tittarnas tid och uppmärksamhet, många av dem hämtade från Tolkien-fandomen, hungriga efter att se en anpassning av tidigare marginellt verk, satt upp i opposition till den överordnade Drakens hus ( Andor och Intervju med vampyren överträffar det också med stormsteg även om det inte finns några pengar att tjäna på dessa jämförelser) av cyniska marknadsförare och mjuka kritiker som håller upp Tolkiens arbete som något slags proto-hopepunk-alternativ till Martins påstådda vedervärdiga grymhet. Och nej, Fiona Apples framförande av Tolkiens Rings-dikt över de avslutande eftertexterna är inte tillräckligt för att lösa in den. Och med så mycket pengar riktade till en produkt med denna lilla utdelning, tror jag inte att det finns varken utrymme eller incitament att växa och förändras i framtiden.
Maktens ringar är en förkrossande besvikelse.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV för Rullande sten , Gam , The New York Times , och var som helst som kommer att ha honom , verkligen. Han och hans familj bor på Long Island.