Till slut är det inte mycket. Inte riktigt.
Coras mor Mabel (Sheila Atim) slapp aldrig undan, det är en sak. Legenden om den enda förslavade personen för att undvika slavfångarens armar Arnold Ridgeway är just det, en legend. Hon dog av en ormbett i träsken precis utanför plantagen där hon hölls i träldom, ögonblick efter att ha insett att hon skulle springa iväg i chock och beslutat att vända tillbaka för att återförenas med sin dotter.
Vad drev henne bort? Vad stängde hennes sinne så fullständigt att hon kanske var mil bort innan hon ens visste vad hon gjorde? Den fathomless grymheten som drev hennes herrar att anlita en bedrövad mor vid namn Polly (Abigail Achiri), som sörjer för sitt dödfödda barn, att tjäna som en våt sjuksköterska för en annan kvinnas tvillingbarn - stulna från sin egen sorgande far på en närliggande plantage efter sin mor dog under förlossningen. Från början är Mabel allvarligt bekymrad, både om Pollys mentala hälsa (detta var hennes tredje dödfödelse) och om kapaciteten hos hennes avlidna barns far Moses (Sam Malone), en chaufför för cheferna, att ta hand om henne ordentligt.
Men till och med Moses knäböjs av vad som följer: Polly dödar barnen, sedan hon själv. Moses piskas till döds för denna förlust på mästarnas investering; Mabel tvingas skrubba blodet från stugan där dödsfallet inträffade. Plötsligt kan hon inte ta mer. Hon stavar ut, staglar iväg, går genom skogen och halvvägs in i träsket innan hon plötsligt återvänder till sig själv. En orm förkortar sitt försök att återvända till plantagen, till sin dotter. Ingen kommer någonsin att veta sanningen om det.
Och hur är det med Cora, nu vuxen, och Molly (Kylee D. Allen), flickan hon räddade från ruinerna av Valentine Farm? De pumpar handvagnen i Underground Railroad's Ghost Tunnel till slutet av linjen, där de hittar en övergiven gård. Cora planterar sin mors okrafrön, räddad från Valentine av Molly och vattnar dem bokstavligen med tårarna. Hon närmar sig den första vagnen som åker förbi, driven av en vänlig svart man som heter Ollie. Han är på väg ner till St. Louis för att träffa några människor, säger han, sedan ut till Kalifornien, västerut: Det är det som är bäst, säger han och rimmar. (Polly, Molly, Ollie - som frasen säger upprepar sig historien aldrig men den rimmar.) Cora och Polly klättrar ombord på mannens vagn och kramar sig under en filt. De åker vidare. Slutet.
Och på slutet, Den underjordiska järnvägen 'S titulära, fiktiva, fantastiska version av den verkliga världens underjordiska nätverk slutade vara lite spelare i sin egen historia. Cora transporteras från plats till plats med järnvägen och dess offshoots flera gånger, ja. Men historien återfinns i brotten som driver henne från en destination till en annan, alltid söker en säker hamn och inte hittar något annat än en osäker framtid - en hoppfull, ja, särskilt jämfört med var hon kommer ifrån och var hon varit, men ändå en osäker. Vi vet nu, decennier och decennier efter Coras berättelse, att det verkligen inte finns någon säker hamn från fasorna med amerikansk rasism - inte i St. Louis, inte i Kalifornien (fråga Dem om den där), inte på någon given plats.
Nej, i den mån det finns en bättre plats, det är i osäkra förhoppningar om människor , människor som Cora och Polly då och alla inblandade som kämpade mot det som den sena, parlamentariska Arnold Ridgeway kallade The American Imperative i dag. Är du snäll, herre? Frågar Cora Ollie när hon närmar sig sin vagn. De flesta gånger, ja, säger han, innan han lägger till. Naturligtvis, som vem som helst, vacklar jag naturligtvis. Naturligtvis, naturligtvis - han upprepar det för betoning och tar det som en given att ingen kan vara deras idealiska jag hela tiden, inte i denna värld. Men du kan försöka, fan. Du kan försöka.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV för Rullande sten , Gam , The New York Times och var som helst som kommer att ha honom , verkligen. Han och hans familj bor på Long Island.
Kolla på Den underjordiska järnvägen Avsnitt 10 på Amazon Prime
Yellowstone när börjar säsong 4