Skräck bör vara läskigt. Jag är ganska entydig om detta, så jag upprepar det: Skräck bör vara läskigt. Ett enkelt förslag, skulle du tro, men sitt igenom några nominellt skräck-tv-program och du kommer att bli chockad över att upptäcka hur ointresserad många av dem verkar för att upprätthålla denna centrala princip i genren. Lovecraft Country ? Ett gäng tråkiga CGI-monster och en rytm som aldrig tillät showen att utveckla någon spänning eller fruktan. Clarice ? Inte illa vad CBS-polisen visar, men det spelar inte ens samma sak sport som Hannibal eller När lammen tystnar , än mindre att spela i deras liga. Stativet ? På något sätt tog de den bästa boken av den största skräckförfattaren under det senaste århundradet och gjorde den ungefär lika skrämmande som en av de videor de får dig att titta på under juryn. Det har naturligtvis varit några riktigt skrämmande shower under de senaste åren - Kanal noll , Terroren , Den tredje dagen , Twin Peaks: The Return - men alldeles för ofta uppväger agnet upp till vete.
TV-drama bör vara konst. Den här kan vara svårare att förklara, men igen kommer jag att dubbla ner: TV-drama bör vara konst. De borde se ut som att tanke gick in i skottkompositionerna, belysningen, redigeringen, användningen av musik, scenuppsättningen, stimuleringen av ett avsnitt. De borde göra mer än vad som är absolut nödvändigt för att förmedla karaktärsslag och berättelseutveckling. Det är bokstavligen något av alla de drama som du bryr dig om, de som är värda en jävla, har gemensamt, och ändå är det förvånansvärt bristfälligt, även när det finns rikt källmaterial att dra och göra din egen som showrunner. Hans mörka material ser ståtlig och inert ut trots att han dras från en av de mest ikonoklastiska fantasy-serierna sedan Tolkien föddes den moderna fantasygenren. Falken och vintersoldaten är bokstavligen en fortsättning på den mest lukrativa filmfranchisen i historien, och den är inspelad med all panache i en reklam för en möbelaffär. Människor slog i helvete WandaVision och allt det är är en säsongslång anpassning av det Roseanne avsnitt där de åker till Gilligan's Island - så desperata tittare är det för TV att göra något extra , det är där konsten bor.
Dem är läskigt. Dem är konst.
finns det en manifest säsong 4
Regisserad av Nelson Cragg från ett manus av seriens skapare och showrunner Little Martin - som etablerar sig omedelbart som en kraftfull ny röst i fältet - pilotavsnittet (dag 1) av Dem (textad Förbund ; det är tänkt som en antologiserie) ... hur ska jag sätta det här ... det knullar inte. Från öppningsirisen ut på ett litet hus på prärien överdragen i blodrött till den avslutande droppen av en blodröd THEM-logotyp, vet den vad den vill vara och slöser ingen tid att komma dit. Det här är en show om fasorna, de bokstavliga fasorna, rasismen, och varken familjen i centrum eller tittarna som tittar på den hem får en chans att andas. Allt är spänning, allt rädsla, all terror.
se även
'Them' är säsongens måste-titta skräckevenemang
1950-talet Americana håller på att bli din värsta mardröm.Handlingen kunde inte vara enklare. Efter en osedd men uppenbarligen tragisk händelse i deras hem i North Carolina - en som börjar med en skrämmande kvinna (en enastående Dale Dickey) som sjunger den rasistiska balladen Old Black Joe och slutar, med ett spädbarns död - Henry och Livia Emory (Ashley Thomas och Deborah Ayorinde, båda utmärkta) tar upp insatser och flyttar till ett vackert nytt hem i den liljevita Los Angeles-förorten Compton. Väl där konfronteras de omedelbart - och jag menar omedelbart , den här utställningen handlar inte om att vi kanske kan vinna dem om vi bara ger den en chans att slösa tid - av glödande rasism hos sina grannar, ledd av platinablond Betty Wendell (Alison Pill).
De lokala kvinnorna omger Emorys nya hem, parkerar sig i gräsmattastolar och stirrar bara på huset medan de spränger stötande musik. Medan de samlas för att knäcka rasistiska skämt och lovar att göra Compton till en värre plats än var Emorys flydde från, dricker deras folk i garaget och planerar sitt första stora drag mot familjen: att döda deras bedårande hund, sergeant.
Men några… sak slår dem till slag. Emorys yngre dotter, Gracie (en smärtsamt bedårande Melody Hurd) har börjat kommunicera med Miss Vera, den fiktiva författaren till en bok med uppförande för flickor som hon har läst. Miss Vera har lärt henne att sjunga Old Black Joe, och Gracies uppförande av låten får henne att bli djupt traumatiserad mamma att slå henne. (Gracies lugnande Det är okej efter att Livia ber om ursäkt är kanske episodens mest brutala känslomässiga takt.) Och fröken Vera sitter och väntar i köket när Gracie vaknar mitt på natten och letar efter sin hund. Fröken Vera överfaller henne, mycket som den kaklande gamla damen i Den lysande attackerade Danny Torrance. Och när Henry vaknar och undersöker hittar han Sergeant död i den (mycket uppenbarligen hemsökta) källaren, med huvudet vänt 180 grader runt.
chiefs laddare live stream
Det räcker för att få Livia att snäppa. Hon tar tag i pistolen som hon noggrant laddade medan hon klagade över tikarna och jävlarna som gjorde sitt nya liv helvete (igen visar showen en tillfredsställande brist på jävla när det gäller språket), hon springer skrikande in på gården, pekar på pistolen och ropar okontrollerat till grannarna att lämna sitt hem ensam. Grannarna tittar, förskräckta. Det är ju inte precis som de människorna att agera på det sättet?
Dem handlar om den verkliga skräck av rasförbund, som utesluter svarta familjer från hemägande i vissa stadsdelar och städer. Harold valde att flytta till Compton trots sitt förbundsförflutna eftersom förbund vid denna punkt är olagliga. Men det finns andra sätt att genomdriva rashierarkin, som Betty och företaget inser mycket snabbt. I huvudsak vänder Livia och Henry upp den grundläggande, grundläggande myten om Amerika - myten om pionjären, som flyttar in i ett land som inte välkomnar dem - bara det är de vita människorna som är de verkliga vildarna. Man behöver inte leta längre än 1/6-upproret eller den nya Jim Crow-rösträttslagen i Georgien eller antitrans-propositionen i Arkansas eller den fackliga brännande iver hos Amazonas välbärgade talesmän, företaget som sänder denna show. , för att se sanningen i detta.
Men filmatiskt, Dem handlar om mer än så. Det handlar om hur ljuset ser ut på en solig eftermiddag i Kalifornien, och hur natten ser ut i det väl upplysta hemmet hos en familj som älskar varandras företag. Det handlar om att inrama Livia och Henry upp mot skärmkanten när de pratar med varandra och förmedlar deras intensitet och intimitet. (Det finns en närbild på dem två efter att ha kyssat, det är bara värmande romantiskt.) Det handlar om den typ av staccato-redigering som representerar Livias hemska minnen och brutaliteten i hennes nuvarande situation. Det handlar om att spara publiken en massa lära känna skitsnack och flytta direkt till de saker som är skrämmande och obehagliga och vitala. Det handlar om hur ibland smärtan och rädslan vi möter är så överväldigande att ordförrådet för kvotianen misslyckas oss, och vi måste nå det övernaturliga för att använda. Det är vackert skott. Det är omtänksamt redigerat. Det är nådelöst skrivet. Det är den bästa nya showen jag har sett i år.
hur många avsnitt Yellowstone säsong 1
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV för Rullande sten , Gam , The New York Times och var som helst som kommer att ha honom , verkligen. Han och hans familj bor på Long Island.