Det första skottet av Voyeurs nollställer Pippa (Sydney Sweeney), när kameran observerar henne i gapet på en omklädningsrumsgardin. När hon verkar bli medveten om att hon blir iakttagen när hon klär av sig, tittar hon förebrående mot publiken medan hon drar för gardinen. Lite på näsan kanske, men i ett filmiskt landskap så berövat Brian De Palma-liknande post-Hitchcockian blinkande voyeurism, kanske fler filmer borde syfta till att stimulera andra kroppsdelar förutom det tråkiga gamla hjärtat eller hjärnan?
Voyeurs är inte bara De Palma-liknande; det är en komplett erotisk thriller som påminner om filmer som De Palmas Kropp dubbel och Klädd för att döda , såväl som mindre framstående titlar som 1993-talet Flisa , med vilken den delar en fixering vid stadsövervakning. Pippa och Thomas (Justice Smith) är ett par som flyttar in i ett vackert nytt hyreshus och blir fascinerade av ett annat par, vars liv (sex och annat) utspelar sig i full sikt tvärs över gatan från dem. Pippa blir betydligt mer fascinerad än Thomas gör, även om det är svårt att säga om hon är mer attraherad av den amorösa (vissa kan säga slemiga) fotografen Seb (Ben Hardy) eller den möjligen nödställda modellen Julia (Natasha Liu Bordizzo). Hur som helst, vändningar uppstår, många av dem erotiska.
Den här typen av filmer har fallit ur modet, som så många undergenrer gör – men det är svårt att inte läsa deras speciella frånvaro som en kommentar till den totala könslösheten hos så många mainstreamfilmer (*hosta* MARVEL *hosta*). Trots färre innehållsbegränsningar än någonsin (ingen kommer att kontrollera ID:n innan du streamar den bestämt R-klassade Voyeurs på Amazon Prime i helgen) är filmstudior försiktiga med starkt sexualiserade berättelser eller karaktärer. Och det finns några tecken på att publiken gillar det på det här sättet, eller åtminstone har kommit att förstå det som standard: med några månaders mellanrum, ibland till och med oftare, går någon viral på Twitter för att mena hur onödigt det är för någon film att innehålla i princip alla typ av sexscen. Så vitt någon kan säga är dessa tweets sällan författade av dina morföräldrar. De tycks ofta komma från äkta tjugotal, kanske kastar ut sexualiteten med den manliga blick som ofta har informerat dem.
Denna möjliga generationsklyfta kan faktiskt vara en nischfråga som förstärks av Very Online, men det är en som Michael Mohan, manusförfattare och regissör för Voyeurs , verkar vara medveten om ändå. Jämfört med vintage erotiska thrillers är Mohans film slående för att fokusera på karaktärer som läser mycket yngre än typiska 80- eller 90-talshuvudpersoner. Justice Smith och Sydney Sweeney är inte mycket yngre än till exempel Kathleen Turner Kroppsvärme eller Melanie Griffith i Kropp dubbel , men de läser på det sättet tack vare skådespelarnas tidigare arbete. Sweeney är känd främst för tonårs- eller tonårsroller hittills; även om hon ofta spelar karaktärer som är framåt eller provocerande, som hon gjorde på Allt suger! , den kortlivade 90-talsbaserade coming-of-age-dramedin som också sköts av Mohan, hon har mestadels hållit jämna steg med sin verkliga ålder. Smith har spelat några nominella vuxna i storfilmer som Jurassic World: Fallen Kingdom och Detektiv Pikachu , men det här är precis den typen av stora studioprojekt som i huvudsak är barnfilmer med några mörka ögonblick för att lugna vuxna. De har knappt romantik, än mindre några antydningar till sex.
säsong 5 helt amerikansk
Foto: Bertrand Calmeau / Amazon Studios
Filmens karaktärisering av Pippa och Thomas accentuerar deras sena tusenåriga, borderline-Gen-Z-vibbar. De framstår som svagt misstroende att de hör hemma i en trevlig lägenhet i Montreal, deras romantiska skämt är skumt och självironiskt, och de frågar Siri om öppna relationer på brunchen. Till och med deras oöverensstämmande röster driver hem deras brist på kraftfull vuxenhet: Det finns en inbyggd tveksamhet till Sweeneys Drew Barrymore-aktiga lilt, medan Smiths djupare röst står i kontrast till hans karaktärs fåraktiga attityder (det är ett bra innehåll, han är orolig för att se grannarna på andra sidan sätt att ha sex). Det bildas ett avstånd mellan karaktärerna eftersom Pippa är fascinerad av den tittade och tittade kinken, medan Thomas – som verkar mer bråkig om sex från hoppet – bleknar. (Han är tekniskt korrekt när det gäller den tvivelaktiga etiken i Pippas beteende - och framstår fortfarande som en oroande skäll.)
Voyeurs skjuter i slutändan längre än vaga frågor om generationskomfort med sexualitet; det utspelar sig inte riktigt i något som liknar den verkliga världen, medvetet (det känns bara inte verkligt, säger Pippa vid ett tillfälle sent i filmen). Men spänningen den genererar mellan sexuell nyfikenhet och samtida prudishness ger den en viss metatexuell punch. Mohan och Sweeney placerar Pippa i centrum för den spänningen. Hon dyker upp i ett dolt tillstånd av att klä av sig så många gånger att det nästan blir ett rinnande gag, vilket gör detta till den första filmen på evigheter som faktiskt försöker vrida ur spänningen när nakenhet kommer att inträffa. (Smith håller sig mestadels klädd – både tematiskt passande för hans karaktär och något orättvist.)
Det här låter elak, men filmen vet vad den gör i detta avseende; det känns lika ivrigt att påminna om Mr. Skins storhetstid och att bli kallad kåt på Twitter. Om det känns lite som en erotisk thriller med träningshjul, som saknar bullriga övertoner eller den uppsättningstunga fingerfärdigheten hos en fantastisk thriller, kanske det är en del av designen. Istället, Voyeurs förblir hyperfixerad vid tanken att titta på — Pippas arbetsområde är oftalmologi, vilket möjliggör massor av knotiga ögonglobsnärbilder (och linjen jag vet hur insidan av hennes oculus ser ut) — till den punkt där filmen känns som en tittarguide för sig själv, lätta en ovana publik in i sin sexiga, farliga värld. Om det hela är lite överseende utan mycket känslomässig resonans till dess mer kusliga vändningar, ja, kanske det också är OK. Onanism spelar inte så mycket i mainstreamfilmer heller.